·1.上古琴制本只五弦。相传周文王加一弦，武王加一弦，其成七弦，此说似难征信。如果为文武次第所加，则当时必有六弦琴之制作，何以绝无闻见？姑无论是否先后增加，但此两弦之作用何在？能否除去两弦，仍制作五弦琴而弹之？有无窒碍之处？
·2.古人善制琴操，以音韵替代文辞而悲欢离合寓之。有清一代，仅燕山陈雄，以朋侪投赠之词谱成《抒怀操》一卷。又武林曹尚纲谱成《伐檀》三章，后无闻焉。继往开来，宜将谱曲之法阐隐择微，庶可各写怀。
·3.琴腹构造，上有天柱，下有地轴。其地轴有雁足关系，势难移易；而天柱本为防护折腰而设，但古琴折腰者甚多，未尝无天柱以撑之。撑者自撑，折者自折，其于砥柱中流，厥功未著。转令三四弦四五徽之间，发音较滞，将来新如果除去，有无流弊？
·4.管律可和琴弦，琴操亦可和瑟调，惜其法不传。记曰：士无故不撤琴瑟。古人琴瑟并重，宜将琴操改制瑟调之法，请发明其协律方针。
·5.古谱谓紧五慢一本黄钟，是何意义？有否差误？
·6.《古琴吟》曲谱云：黄钟调用正调弹，此言是否合？
·7.勾字地位在工尺谱之何处？
·8.琴调基音之不一致，相沿已久。在《五知斋》、《大还阁》等谱，以第一弦为官，第三弦为角。而《春草堂》、《自远堂》等谱以第三弦为宫，第一弦为徽，主张不一。但先王制乐必有准绳，宜如何推阐？
·9.古代雅乐调琴和瑟，皆用十二律管。今之弹琴和弦法不用律管，但就琴弦紧几慢几，所称正调，只有五种调，固不全，音亦不定，能否规复古法，仍用律管？
·10.文武所加二弦，是否六之(按：疑为七)？抑系一二？应用何法以证实之？
·11.自隋废旋宫，仅存黄钟一均，此黄钟是否相传第九徽一音相同，余音各异，其所以不同之理由安在？
·12.按音有三准，泛音则有四准。七徽以下泛按只有九徽一音相同，余音各异，其所以不同之理由安在？
·13.《胡笳十八拍》其调亦名黄钟，其和弦法则紧五慢一，音位与一弦为宫之黄钟完全不同，其故安在？
·14.移宫换羽之法，界说不一，请详其真相，并说明此法之对于琴学实在有无裨益？
·15.琴能陶情淑性，涵养心理，人所咸知。更有可以操练筋骨，发达体育之处，各谱多未载及，请详细动作。
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